የተውኔት_ድርሰት_አፃፃፍ_ዘዴ_@gbw_dan_ፋንታሁን_እንግዳ.pdf
-
word cloud
-
Extraction Summary
ስሜ ቶኒ ይባላል ሥራዬ ጤና አጠባበቅ ነው ዕድሜዬ ዓመት ቁመቴ ሜትር ክፀ ሴንቲ ሜትር ክብደቴ ፓውንድ ይመዝናል የፀጉሬ ቀለም ቡኒ የዓይኔ ደግሞ ሰማያዊ ነው። ሬና ው አፈላለጋቸው አጨራረ ሳቸው የጠበቀና የሰመረ አጋጣሚ ይበዛል ጥብቅ ሴራ ከነጠላና ከፀጋዬ ገመድህን ወጥ ተውኔቶች መካከል በልግ ከጥምር የሴራ ዓይነቶች የሚለዩባቸው ብዙ ፀባዮች አሏቸው በስድስት ወር የተባሉትን ተውኔቶች። ከመቼት ነው ይህ ትርጉም ታዲያ የተውኒቱ ማዕከላዊ ሃሳብ ወይም ጭብጥ ይባላል» የአንድን ተውኔት ጭብጥ ቢያንስ በደንብ በተንሰላሰለ ነ ዓረፍተነገር ወይም ቢበዛ ደግሞ በድርብ ዓረፍተነገር ብጃ መግለፅ ይቻላልከዚህ ላይ ግን መዘንጋት የማይገባው ነገር አለ አንድ ተውኒት አቢይ ወይም አውራ ጭብጥ እንደሚናረሕ ባያጠራጥርም ከቁጥር አንፃር ከአንድ በላይ ንዑሳን ጭብጦች ያስገኙልናል በተለይ በተለይ በአንድ ተውኔት ውስጥ ሳይሆን በማንኛውም ገላጣ ሥፍራ ለምሳሌ በመንደር በትምህርት ቤት በአደባባይ በገበያ ሥፍራ በመንገድ ዳርና በመሳሰሉ ሥፍራዎች ለሚገኙ ተመልካቾች ተውኔታዊ ዝግጅት የማቀርብበት ቦታ ነው አካባቢያዊ መድረክ ቀደም ሲል እንደተመለከትናቸው ክብና ጎን የመድረክ ዓይ መቺ ነው መድ ለ ከፊት ሰፊት ከክብና ከሚገኙ እንደሆነ ይታመዓል ተፈጥሮ ምንነት ማወቄ የ። የመድ ሚመደረክ ለማሰብ ይጠቅመዋል መልኩ ሀሠየአሃዱአዊ ተውኔት በጐንጥ ተውኔት አዳ አዛዱአዊ ተውኔት ማለት ባለአንድ ገፁባህሪ አፃዱአዊ ተውኔት በውስጡ አንድ ገፁባህሪ ን አንጂ የብዙ ሃሣብ ወለድና ኢፃሣብ ወለድ የሚቀርቡበት የተውኔት ዓይነት ነው። በዓለም አቀፍ ደረጃ ያለው ህግ ደግሞ። የሚነገሩት የዴ ካል ይሆናሉ ተርዲቸ ሂለ ቃል ናኛ ነዋኔዎችን ወይም ፅይታዊ አላባጡያንን ዩ ዘ ኩዬ ደራሲ ተጡኔት ሲሰዕዛ የዕሁፋዊና ሮች እ ቀምጣቸውም ሁለቱም ልክ እ ም ሪ አአቀይስ ተውእታዊ ፈጠራው የተዋጣለት ያ በከፌተውኒቶች የቃላት ክምችዳ ትቅደም ተከተሎችን ከማተናበር በዘለለ ዐያ ሥፍራዎችን ቦታዎችኝ አዋእኔዎችን ሁሉ ጐን ለጐን መገንባት በኣጭሩ ፀአፌተጡውኒችች አስተላሰቦችን ገፁባህሪያትን ዮርጊዮችን በአንድነት በማዋቀር ፍና ዮምር ምስል ፈጣሪዎች ናችሙ በከ የዕይታዊ አላባውያንና የፅሁፋዊ ካላጥው ግቡዕነት አንፃር እስካሁን ተደየርገዋል ጥናቱ ሶስት መሠረታዊ ፅይታዊ አላባውያን ከፅሁፋዊ ያግያል ሜንት መንን አንድ የተውኔት ትርዒት ዘሚነገሩት ቃላት ትርጉም ተስቦ ግ ዩርሻ ይኖረዋል ተዋንያን ሲናገሩ ዜማ ማለትም ልዩ ልዩ ቃናዎች አካላት አላበ በሚችል መልኩ ኣጠቃላይ ታሪኩ የሚቀርበው የአካል እ በመጠቀም ብፓ ነው ለዕይታዊ አላባዎች ምሣሌ ይሆኑ ሸንድ አስካሁን ሁሉ ገፀባህሪያት የተለየ መልክ ያላቸው ነው ለማለት ይ በፅሁፍ ደረጃ ሲቀርሹ ገፀባህሪያት ይነበባሉ ይህም ማለት በሁለቱም የሚቀረፁት ህሪያት በአካል ግሸና ነስተው የመታየት ዕድል የሳቸውም ማለት ነው። ናቸው ክፍል በሙሉ ለዕይታ የሚበቃበት አጋጣሚ ይፈጠራል ኻ ኔ ዴ ኒ ኋ ዘ ጩባ ቓጩቂደ ቿ ነ ኀይ በን ግርማቸው ተፃዋርያት ቴዎድሮስ ታ አራተኛ አትም ስላም ማተሚያ ቤት።
-
Cosine Similarity
ብክ ር ሮችን ማፖፇፖኃሪ የተውኔት ድርሰት አፃፃፍ ከፋንታሁን እንግዳ አዲስ አበባ መስከረም ዓም ግብአተድምፅን መብራትን የዳራ ቅብን መዋቢያን እና የመሳስሉትን በመጠቀም የታለመው መቼት እንዲመስል አድርገን ብቻ መድረክ ላይ እናቀርባለን እውነተኛውን መቼት እንዳናቀርብ የተገደድንበት ምክንያት ቦታና ጊዜ ስለሚጠበን ነው እውነተኛና የተፈጥሮ መቼትን እንዳናቀርብ ከሚጣልብን ገደብ ባሻገር የምንስለው መቼት እንዲመስል አድርገን የማቅረብ ችሎታችንም ቢሆን እንዲሁ የተገደበ ነው በተለይም የእኛ አገር የመድረክ አገነባብ የተለመደ በመሆኑ የፈለገ የማስመስያ ዘዴ ብንጠቀምም እንኳን በአንድ የተውኔት ዝግጅት ብዙ የመቼት ለውጦችን ለማስተናገድ አያስችለንም ባጭሩ በልቦለድ ወይም በፊልም የፈጠራ ሥራ ከአውሮፓ እስከ አፍሪካ ብሉም እስከ ኢትዮጵያ ሁሉን የዓለም ክፍል የሚያካልል ተለዋዋጭ መቼቶች ማቅረብ የምንችለውን ያህል በአንድ የተውኔት ዝግጅት ይህን ማድረግ ያስቸግረናል የታሪኩ ሰዎች በዜግነት የብዙ አገር ሰዎች ቢሆኑም እንኳን ቅሉ ተስብስበው የሚሰሩት ታሪክ በሁለት ቢበዛ በሦስት ከተሞች ወይም የገጠር መንደሮች ወይም ወደቦች ካለዚያም መናፈሻዎች መወሰን የግድ ይሆንባቸዋል በድሮ ዘመን በተለይ ከዚያም ወዲህ በተጻፉ የመቼት በመካከለኛው ክፍለ ዘመን እና የተውኔት ሥራዎች ብዛት ያላቸው ለውጦች ከመኖራቸው የተነሣ በመድረክ ለማሳየት አስቸጋሪ መሆን ብቻ ላይሆን ከባድ የዝግጅት ጊዜን ጉልበትን እና ገንዘብን ይጠይቁ ነበር በአገራችን ተተርጉመው ከተሰሩ የሼክስፒር ተውኔቶች መካከል ሮሜውና ጁሌት የተባለውን ተውኔት ብንጠቅስ ለምሣሌ በመድረክ ለመተርጉም አስቸጋሪ የሆኑ የመቼት ዓይነቶች አሉበት በዚህ ተውኔት ውስጥ በአጠቃላይ ፃያ ሦስት አምስት ገቢሮች ይገኛሉ በነዚህ ትዕይንቶችና ሰባት ትልልቅ የመቼት ዓይነቶች ይለዋወጣሉ የድርጊቱን ቦታዎች ብንጠቅስ የቬሮና ከተማ አውራ መንገድ የሌት መኝታ ቤት የካኾሌ መኖሪያ ቤት ሮሜው ተሰዶ የሄደበት አገር የጀሴት መቃበር ቤት ይገኙባቸዋል ድርጊቴ የተከናወነባቸውን ገዜያት ብንመለከት እንዲሁ ማታ በጤራ ጨረቃ በድቅድቅ ጨለማ ወፍ ሲንጫጫ በጧት በአቢይነት ይካተቱባቸዋል እንደዚህ የመቼት መለዋወጥ የሚበዛባቸው እወኔቶች ታዱያ በመድረክ ለመተወን የዝግጅት ወጪያቸው እጅግ አታካች ይሆናል ስለዚህ የተንዛዛ የመቼት ገለና ገድ ፀሐፊተውኔቶች ዘንድ ተፈላጊ ነገር ነው ለንብ ወገድ ትዕይንቶችና ገቢሮች ውስጥ በቂ የመቼት ገለፃ ባለመኖሩ የሚከሰት ችግር የተንዛዛ የመቼት ገለፃ በማቅረብ በጠቅላላ ዝግጅቱ ላይ ችግር የሚፈጥሩ የመኖራቸውን ያህል ተውኔታዊ ድርጊቱ መቼ እና የት ቦታ እንደተከናወኑ በቂ መግለጫ ባለመስጠት ግራ የሚያጋቡ ደራሲዎች አልፎ አልፎ አይታጡም እነዚህ ደራሲዎች የተውኔቶቻቸውን ምዕራፎችና ክፍሎች መቀያየሩን ቢናገሩም በየትኛው የጊዜ ገደብ ውስጥና በየትኛው የመልክአ ምድር ክፍል እንደለወጡ ግልጽልጽ ባለ ሁኔታ ሳይናገሩ በቀጥታ ወደ ገፀ ባህሪያት ቃለምልልስ በመግባት የተጀመረውን ግጭት ማክረርና ማጠንጠን ይቀጥላሉ ለምሳሌ በአንድ ተውኔት ውስጥ በሚደረግ የሁለት ገፀባህሪያት ንግግር መዛል ቶሎ ቶሎ ተራመድ እንጂ ለሚለው የጓደኛው ንግግር ሌላው ጓደኛው ምን እባክህ የፀሐይን ቃጠሎ እኮ መቋቋም አልቻልኩም ካንዱ ዛፍ ሥር ብናርፍ አይሻልም በረድ እሰኪል» በማለት ሰመልስለት ቢደመጥ የዚህን ተውኔት መቼት ማወቅ የማቻለው በዚህ ቃለተውኔት ብቻ ነው ስለሆነም የተሰጠው የመቼት ገለፃ በቂ ባለመሆኑ አንባቢውም ሆነ ተውኔቱን ከመጽሐፍ ወደ መድረክ የሚለውጠው አዘጋጁ ብዙ ችግሮች ይገጥሟቸዋል አስካሁን ታትመው ለንባብ ከበቁ የተውኔት ድርሰቶች መካከል ለምሳሌ የከበደ ሚካኤል የትንቢት ቀጠሮ አንዱ ነው በተውኔቱ ከተካተቱት ከአሥራ ሦስቱ ትዕይንቶች አሥራ አንዱ የሚሆኑት የጊዜና የቦታ ለውጦች መከናወናቸውን የሚገልጹት በገፀዐባህሪያት ንግግር ቃለተውኔት አማካኝነት በጨረፍታ በሚሰጠው ጥቆማ ነው ገቢር ሦስት ትዕይንት ሁለት የተከናወነበትን ጊዜና ቦታ ለምሳሌ ለማወቅ የምንችለው ከሚከተለው ገለፃ ብቻ ነው ንጉሥ ያጨበጭባል አንድ አሽከር ይገባል ዛሬ ነገ ሳልል ሳይዘገይ ሰዓቱ ትዕዛዝ እለጣለሁ እንዲፈፀም ሞቱ ያንን እንግዳ ልጅ ትዕዛዝ ለመስጠት ወዲህ ቅረብ በለው አስገባው በፍጥነት ልጁ ይገባል አሁን አንድ ነገር አሰብኩኝ በድንገት ህዝብ ለመቃኘት ለመጉብኘት አገር አነሆ ከመጣሁ ወዳህ ወደ ገጠር ብዙ ወር ናል ስንተ ግን በከንቴ ቤተመንግሥቴ ሂድና ጠብቀኝ ሁሉንም አስቤ ነ እኔ ለእንደራሴው ጽፌአለሁ ደብዳቤ ይህንን ደብዳቤ ይዘህ በማለዳ ተነስተህ እንድትሄድ እዚህ አትጐዳ ከንጉሱ ንግግር እንደተመለከተው ክቡርነታቸው ይህን የመሰለ ን የሚገኙበት ሥፍራ ጠር መንደር መሆኑን ነው በጊዜያዊነት የ ጣለ ተመለከተ ትንሽ የገጠር አልፍኝ ቤት ይሁን በቅ ር አዳራሽ የሣር ቤት ይሁን ባለቆርቆሮ ቤት ምድር ድ ሁን የእንጨት ፎቅ ቤት የድንጋይ ቤት ይሁን የጭቃ የቢ የሚጠቁም ነገር የለም የተጠቆመው ብቸኛ ነገር ቢኖር ርን የሚወጡ ሰዎች መኖራቸው ስለሆነ ንጉሱ በአንድ ቤት በን ከ ። ተውኔቶች ውስጥ በገሃዱ ዓለም ከምና ውቃቸው እና ከምናደንቃቸው የህብረተሰብ ቁንጮዎች ከምንላቸው ሰዎች እኩል የምናውቃቸው ብሉም የምንገረምባቸው ገፀባህሪያት አሉ ለአብነት ያህል በመንግሥቱ ለማ ተራኪ ግጥም ውስጥ ተስለው የምናገኛቸው ባሻ አሸብር በፍቅር እስከመቃበር ልቦለድ ውስጥ የምናገኘው ጉዱ ካሣ በኦቴሉ ተውኔት ውስጥ የምናገኘው ፀረለቀንቃኙ ገፀባህሪ ኢያጉ በሰፎክለስ ጭፍግ ተውኔት ኤዲፐስ ገጉሥ ውስጥ ያለው አቀንቃኝ ገፀባህሪ እራሱ ኤድፐስ በማርሎው ተውኔት ውስጥ የምናገኘው ድርሰተሰብ ዶክተር ፋውሰቀስ ደሞም ደሞም ይበልጥ የምንተዋወቃቸውና የምናጻደንቃቻው ከአካላዊ ቅርፃቸውና ከንግግራቸው ይልቅ በድርታቸው ነው ገፀባህሪያቱ ብልጠታቸው አስተዋይነታቸው እዎቻነታቸው ሰብዓዊነታፕው ጭካኒያቸው ሌላም የተባለ ች ይ በተግባራቸው አማካኝነት እነሱነታቸውን ቁልጭ ለመደምደም ያህል ገፀባህ ከሴራ ርት የለ ተው ኔትና መቸና የዉቹ ስሳሳል ታሪክ አንዱን ድ ለማስቀመጥ የምንገለገልበት ር ን ተሰብ ከሌላው ለይተን በላይ ገፀባህሪያት ሦስተኛውን መ ስን ስተዋውቁበት ች ውጭ ያለን ገፀባህሪ ለማስተዋወቅ ገለፃ እግረመንገዳቸውንና በተዘዋዋሪ መንገድ ንደተመለከትነው ጉ ያት ዓል የምንስልባቸው መንገዶች ብዙ መጨበጥ የሚያሻን ግን ዘረዘሩት የመቅረጫ መንገዶቻቸውን የግድ በተው ውስጥ ሁሉንም ባካተተ መንገድ ባንድ መጠበብ እንደማይገባን ነው ን የገፀባህሪያት ምጣኔ በተውኒት ድርሰት ውስጥ መጥኖ ሁልጊዜ ትልቅ ትኩረት ይሰጠዋል የተውኔቱ ሴ ተውኔት ርዕሰጉዳይ ተውኔታዊ ፀታና ውም ያላቸው ገፀባህሪያትን ቀርፀን እንድናስተናግድ አይፈ እያንዳንዱ ገፀባህሪ የሚናገረው ንግግር የራሱን የፃ ማንነት የሚገልፅና የታሪኩን ተፋሰስ ወደፊት የሚይ ም ስለሚገባው ብዛት ያላቸው ገፀባህሪያት በ በአላስፈላጊ ሁኔታ የተውኔቱ ሴራ የመለጠ የመዝረክረክ ችግር ይገጥመዋል አነስተኛ ቁጥር ያ ባህሪያት በተሳሉበት ተውኔት ውስጥ ሁሉ ጥብቅ ሴራ ሚስጠር ለገፀባህሪያት ማንነት ገለና ከምናጠፋውሂዜ ይልቅ ለታሪኩ ተፋሰስ ትኩረት ስለሚሰጥ ነው እንደ ኢብሰን የውጭ ፀሐፊ ተውኔቶች ሦስት ወይም አራት ዝባህሪያት የተሳሉበትን ተውኔት ጨምቀን አንድ ገፀባህሪ ብቻ ወደ ለ ላ ተውኔት መለወጥ ብንችል የበለጠ ጥብቅ ሴራ ያለው ተውኔት መፃዓላ እንደምንችል ምክራቸውን ይለግሳሉ ሌላው ቀርቶ ግ ገፀባህሪያት የተሳሉበት ተውኔት በመድረክ በሚተረጐም ኛ ተዋንያን የረባ ሚና ሳይሰጣቸው ለአንድ ወይም ለሁለት መስመር ቃለተውኔት ንግግር ሲሉ ብቻ ወደ መድረች ብቅ ብለው ቁመል ሰው ለአንዴና ለመጨረሻ ጊዜ መጥፋትን አጥብቀው ይጠሉቃል በአገራችን በልምድ ደራሲነት ከታወቁት ስመጥር ነፊ ተውኔቶች አንዱ ኢዮኤል ዮሐንስ ሲሆን ከደረሳቸውና ር ፍቅር ቲያትር ቤት ለተመልካች ካቀረባቸው ተውኔቶች ውስጥ ዘጠኝ ፈተና ያለፈ ጀግና» የተሰኘው ይገኝበታል በዚህ ተውኔት ለምሳሌ ድባቡን ለመፍጠር ሲባል ብቻ ያለበቂ ሚና የተቀረፁት ገፀ ባህሪያት ከቁጥር በላይ ነበሩ ዝርዝራቸውን ቀጥሎ እንመልከተው ይሄ ስከ ዘውዘው መስተዋት አማረሻ ሁዔብለለ ። ሬና ው አፈላለጋቸው አጨራረ ሳቸው የጠበቀና የሰመረ አጋጣሚ ይበዛል ጥብቅ ሴራ ህ ዓይነቱ የተውኔት ሴራ ከላይ ከተብራራው ከልቅ ሴራ ን ወገን የሚቀመጥ ነው በባለጥብቅ ሴራ ተውኔት ገፀ ባህሪያቱ ድድርሰተሰቦቹ በጥንቃቄ የተሳሉ በመሆናቸው እንቅስቃሴአቸው ድርጊታቸወኖሩ ንግግራቸው ሁሉ ክአጥጋቢ ምክንያትና ውጤት ጋር የተቀረፁ ናቸው የጊዜን እና የቦታን ለውጦች ስንመለከትም እንዲሁ ልክ መሽቶ የመንጋትን ሂደት እንከን እንደማናወጣለት ሁሉ የተስተካከለ ወይም የተስማማና የተጠየቅን ጣጣ የማያስከትልብን ሆኖ እናገኘዋለን በጥብቅ ሴራ ተውኔት ቁርጥራጭ ታሪኮች እርስ በርሳቸው እንደ ድርና ማግ የተሸራረቡና የጠበቁ ሲሆኑ በስተመጨረሻ ወደ ስንድ መደምደሚያ የሚያመሩ ናቸው ይህም ማለት በስተመጀመሪያ የተነሱት ግጭቶች ሁሉ በመጨረሻ አመክኗዊነትን በጠበቀ መልኩ ይቋጫሉ ለማለት ነው ጥብቅ ሴራ ከጅምሩ እስከመደምደሚያው እንከን የለሽ በመሆኑ ምንጊዜም የተደራሲያኑን ልቦና የሚያጠግብ ነው ምሳሌ መጥቀስ ቢያስፈልግ ከወጥ ድርሰቶች መካከል የመንግሥቱ ለማ ተውኔቶቹ እና በኪሴ ከትርጉም ሥራዎችም እንደ ፐስ ንጉስ ማክቤዝ ሮሜውና ጁሌት አቴበሽ ያላል ን ለጥብቅ ሴራ ተውኔቶች አስረጅ አድርጉ ማቅረብ ነጠላና ጥምር ሴራዎች ሔብነ ጥምር ሴራዎች ከላይ ካየናቸው በተጨማሪ የሴራ ጥምር ሴራ ብለን በመከፋፈል መመልከት ነጠላ እና አቀንቃኝ ገፀ ራ ከአቢይ ገፁባህሪያት ከ ባህሪያት ቃሪአ ላይ ከማተኮር ይልቅ በንዑሳን መጸ ላይ መሰሎቹ የሴራ ዓይነቶች አዘውትረው ተራኪ የፊልም ዓይነት ቧልታይ በሚሆን ጊዜ ከላይ ነጠላ ሴራ የምንለው በመሠረቱ ዓይነት ሊሆን ይችላል ከልቅ የሚለየው ነገር ግን የተውኔቱ ታሪክ የጠበቀ ሆኖ ከመገኘቱ ላይ ነው ከሚያጠ ነጥነው ግጭት በመውጣት በመፍጠር በዋና ሴራው መካከል ጣልቃ አያስ ጥምር ሴራን የተመለከትን እንደሆነ እንደ ነጠላ ሴራ ሁሉ የልቅ ወይም የጥብቅ ሰ የነጠላ ሴራ ተቃራኒ ነው ይህ የሴራ ዓይነት በላየ ቁጥር ያላቸው የተለያዩ ዓላማዎችና ግቦች እርስ በርሳቸው ቤተሰባዊ ዝምድና ያላቸው ሴራ ድኑ ይዞ እናገኘዋለን ጥምር ሴራ ይሉት ተውኔት ቢፃፍ ለሰም ከሁለቱ አንደኛው አቢይ ሴራ ሲሆን ሌላው ንዑስ ሴራ አቢይ የሚባለውም ሴራ ሆነ ንዑስ ሴራው በየበኩላ የተለያዩ ቁርጥራጭ ታሪኮች ሊኖሯቸው ቢችሉም ሁሉም ጭፍጫፊ ሴራዎች የአቢይ ሴራው አካል በመ ይፈለግላቸዋል የቲያትር ጥበብ ከፀሐ ውኔቱ አንፃር መጽሐፋቸው ደበበ ሰይፉ ጥምር ሴራን በሚከተለው ያብራሩታል በበልግ ውስጥ የአባተ የዮንና የግዛው የፍቅር ታሪኮች ተቀናብረው አቢይ ሴራውን ሲሆኑ የሳህሉ የጌራና የፈይሳ የፍቅር ታሪኮች ደግሞ ተያይዘው ንዑስ ሴራውን ይሆናሉ የሼክስፒር ተውኔቶች ሴራዎች ድምሮ ናቸው ሂ ሊር ነጋሲን ለምሳሌ ያህል ወስደን ብናይ የንጉስ ሊርና የሁለቱ ሴቶች ልጆቹ የሬጋንና የጉንሪል የከፃዲነት የጨካኝነት ታሪክና የታማኝ ልጁ የኮርዲልያ ታሬክ ዱዜ ተደምሮ አቢይ ሴራውን ይሆናል የንጉሉ ታማኝ አሽከር የግሎስተሩ መስፍንና የከፃዲው ልጁ የኤድመንድና ቀ እንዲሁም የታማኝ ልጁ የኤድጋር ታሪኮች ተቀፍ ተድ በድም እንዳሉ ንዑስ ሴራውን ይይዛሉ ማች ላን በማለት ያብራራሉ ከቀረበው ገለዓ ለመረዳት እንደሚቻለው ባለነጠላም ሆነ ባለጥምር ሴራ ተውኔት መፃፍ ከጥንት አንስቶ የተለመደ አቀራረብ መሆኑ ነው ፍች ማም ይሁንና ግን አልፎ አልፎ ደግሞ በአንድ በሼ ተውኔታዊ ታሪክ ውስጥ ከሁለት በላይ ንዑሥ ሴራዎ እየተተረኩ የሚቀርቡበት አጋጣሜም አለ ኤ እንዲህ ዓይነቱን ርን በመድረክ ተውኔት ብቻም ሳይሆን በልብወለድ ድርሰት ራደራለያን «ተውኔቱ ስለሥን የበበሆ ሚሪ በቴሌቪዥን ተውኔት በተራኪ ፊልምና በሬዲዮ ተውኔቶች ጭምር ምንም መልስ አይኖራቸውም ታረ ከሁለት በላይ ንዑሥ ሴራዎች ሊካተቱ ይችላሉ የተውኔት አላባውያን ለምሣሌ ስ በሁለት በላይ ሴራዎችን አዋቅሮ የሚፅፍ ደራሲ ትልቁ ፈተና በመናገር ብቻ ያቆማሉ ባጭሩ ወጥ ታ ታዲያ የተመሰረቱትን ግጭቶች ከመነሻ እስከ መድረሻ ሚዛናዊነቱን ዘላቂ ግጭት ስለማይኖራቸው ለፈ ፈያ በጠበቀ መልኩ መተረኩ ላይ ነው ሆነ አንባቢን ጭብጥ ኩርትም የማድረግ ፉ ሴራ አልባ ተውኔቶች መልመጃ ክ ሴራ አልባ ተውኔቶች ከልቅ ሴራና ከጥብቅ ሴራ ከነጠላና ከፀጋዬ ገመድህን ወጥ ተውኔቶች መካከል በልግ ከጥምር የሴራ ዓይነቶች የሚለዩባቸው ብዙ ፀባዮች አሏቸው በስድስት ወር የተባሉትን ተውኔቶች። ተመሳስሎ ቢኖርም እንኳን የመዋቅር ልዩነት መኖሩ ደግሞ ሀ ፀሐራተውኔት በለንደና ኛ ው ው ፃይማኖታ ለእውቂያ አሰረጫጨት ትኩረት ቢሰጥ በሌላው ተውነቱ ረሽ ለተውኔቱ የአወሳሰብ ክፍል የበለጠ ጊዜና ቦታ ሊሰጠው ይትላ ከዚህ የምንረዳው ታዲያ ለሚታየው የመዋቅር ልዩነት ላ ተውኔቶቹ የተፃፉበት ቴክኒክ መሆኑን ነው ሳበኑ በአጠቃላይ በአንድ ደራሲ ሥራዎችም ይሁን በለ ደራሲያን ሥራዎች መካከል ምንጊዜም ቢሆን አንፃራዊ የተውኔታዊ መዋቅር ልዩነት እንደሚኖር አስቀድሞ የሜጋ እውነታ ጎው በነጠላ ቀልድ ዙሪያ የሚሸከረከር የምጥን ተወኒሸ ታሪክ ከሰው ልጅ አፈጣጠር እስከ የሰው ልጆ ህልፈት ከዚያጩ እስከ የሰው ልጅ ትንሣኤ ከሚያወሳው የሃይማኖታዊ ተውኒኑ መዋቅር ይሰለያል ለእውቂያ አሰረጫጨት ትልቅ ትኩረኑ የሚሰጠው የዘመናዊ እውነታዊ ተውኔት መዋቅር ከመነሻው እስ መድረሻው በቅንጣት ታሪኮቹ ላይ ተመስርቶ ከሚፃፈው ታሪክዊ ተውኔት መዋቅር ይለያል ይሀ ሁሉ የመዋቅር ልዩነት ስንፃራዊ በመሆኑ የጀርመናዊውን ፀሐፊተውኔት የጉስታስቭ ፍሪታግን ዘልማዳዊ የተውኔታዊ መዋቅር ቀመር የሚቃረን ለይደለሰለም የገቢር አከፋፈል ገቢር የተውኔት አቢይ ክፍል ወይም አቢይ ምዕራፍ « በዘለማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅር ተውኔትን በገቢር የመከፋፈሉ የተገኘው ፈጣን ከሆኑት የግሪክ ዘመን አይሽሬ ተውኔታዊ ክንዋኔዎች ነው ተብሎ ይገመታል ይህን አስመልክቶ ሊቲሌሞን ገቢር ፅንሰሃሳብ የበቀለው ከግሪክ መሪር ተውኔቶች አጫጭር ክንዋኔዎች ነው» ሲል ያሰምርበታል ከግሪክ ዘመን አይሸሬ የተውኔት እንቅስቃሴ በኋላ ተውኔትን በገቢር የመከፋፈሉ ስልት በኤልሳቤጣዊያን ፀሐፊተውኔቶቹ ሥራዎች ውስጥ የተለመደ እየሆነ መጣ በዚህ ዘመን አንድን የሙሉ ዜ ተውኔት በአምስት ገቢሮች አዋቅሮ ማቅረብ የዜው ዘልማድ ተደርጎ ተወሰደ ኛ ልማ ። በቂ ማብራሪያ ስጥባቸው ነፅኔ መሚቁፍዳ ተውኔታዊ መዋቅር እውቂያ ትውስብ ልቀት ጡዘት ገቢር ትዕይንት ኢዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅር የኢዘልማዳዊውን የተውኔት መዋቅር መሠረት በማድረን የሚቀርቡ ተውኔቶች በአይነት በርካቶች ናቸው ወለፈንዲ ተውኔቶች ፅልመታዊ ተውኔቶች ብትውርናዊ ተውነኔቶች እና ሌሎች ሙከራዊ የሆኑ ተውኔቶች ሁሉ ይካተታሉ ኢዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅር እንደ ዘልማዳዊ ተውኒታቂ መዋቅር በተወሰነ ተውኔታዊ ታሪክ ላይ ተመስርቶ የሚ ሳይሆን በአንድ ማፅከላዊ ጭብጥ ዙሪያ እንዲያጠነጥን ተደርጎ የሚቀርብ የተውኔት ዓይነት ነው ኢዘልማዳዊ ተውኒታ መዋቅርን መሠረት በማድረግ የሚፃፍ ተውኔት ወጥ ታሪክ አልባ ብቻም ሳይሆን አቀንቃኝና ፀረአቀንቃኝ ገፀባህሪያትም ጠይም ሌሎች የተውኔቱ ሰዎች በወጥነት ተስለው እንዲቀርቡበት አይፈለግም በዚህ መልኩ የሚፃፍ ተውኔት ከጅምሩ እስከ ፍፃሜው የሚጓዘው በጭብጡ ዙሪያ እንዲያነጣጥሩ ተደርገቤ በሚቀርቡ ቁጥረብዙ ቅንጣት ትዕይንቶች አማካኝነት ነው ቅንጣት ትዕይንቶች እርስ በርሳቸው የሚኖራቸው ግንኙነት በጣም የላላ ሲሆን ለግንኙነታቸውም መላላት ምክንያቱ የሚነሳው ርዕሴ ጉዳይ ትረካ ከዚህ ከዚያ መርገጡና አልፎ አልፎም የተሳታፊ ገ ባህሪያቱ አለመመሳሰል ነው በተደራሲያን ዘንድ አድናቆት ባይቸረውም የኢዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅርን መሠረት በማድረግ የሚፃፍ ተውኔት አቢይ አላማ በተውኔቱ ሊተላለፍ የተፈለገው መልዕክት በማያሻማና ግልፅ በሆነ መንገድ መተላለፉን ከማረጋገጥ ላይ ያተኩራል ምንጊዜም ገዝፎ እንዲወጣ የሚፈለገው በአንድ ርዕሰጉዳይ ላይ የሚነሳው ጭብጥ ስለሆነ በየቅንጣት ትዕይንቶቹ ብቅ እያሉ መልሰው ለሚጠፉት ገፀባህሪያት ፈጥነው ለሚለዋወጡት ተውኔታዊ ቦታዎች እና ጊዜያት ትኩረት አይቸራቸውም የሳቢያና የውጤት ጥያቄም አያስነሱም እርግጥ ነው አንዳንድ ጊዜ የኢዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅርን ፈለግ ተከትሎ በሚፃፍ ተውኔት ውስጥ በዘልማዳዊየ ተውኔት እንደሚታየው እውነታ ሁሉ ከተውኔቱ መጀመሪያ እስከ ተውኔቱ መጨረሻ የሚዘልቁ ውሱን የገፀባህሪያት ስብስብ ልናገኝ እንችላለን ለምሳሌ በወለፈንዲ የተውኔት ዘውግ ውስጥ የሚቀሪፁ ገፀባህሪያት በቁጥር ውሱን ናቸው ነገር ግን በዚህ መሰል ተውኔት ገፀባህሪያት በቁጥር ተወስነው ከመቅረብ ውጪ በእነት ሩ ላይም ሆነ በክንዋኔያቸው በቦ የዝባህሪያቱ በተውኔቱ ው ሸመ ጭብጥ ከእነሱ ታሪክ ጋር ቁ የተየው ደ ወጣ እገዛ መስጠት ብቻ ይሆናል ፎ አጠቃላይ ወለፈንዲ ተውኔት የሴራ ደግሞ የሰበበ ድርጊት ህግጋትን የመ በኢዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅር ያት ሆኖታል ከዚሁ ከወለፈንዲ የተውኔ ፎ የተነሣው ጭብጥም የተፈለገውን አልይ ጋንገዳቸውን ገፀባህሪያትም በሚገባ ተስለው እ ባሚ አለ በዚህ መልክ ተፅፈው የሚቀርቡ አመንቶች ተውኔታዊ መዋቅራቸው ኢዘልማዳዊ ነፀ ቢያና ውጤት የሚራመድ ሴራ ስለሌላቸው ነው በሰቢያ አ ዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅርን መሠ የዘመናችን ተውኔቶች መካከል ከወለፈን ለየት ያለ አቀራረብ አላቸው ከሚባልላቸው አቀራረቦች ወ ከዕይታዊ አላባውያን ላይ የሚያተኩረው የአመፅ የጭካኔና የነ ህታን የሚያሣይ እና በወቅታዊ ማህበራዊ ጉዳዮች ላይ በመስጠት የሚቀርቡ የተውኔት ዘውጐች በግንባር ቁ ተጠቃሾች ናቸው በኢዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋ የአመፅ የጭካኔና የእብደት ገጠመኝን መሠረት በማድረግ የመ ተውኔቶች ዕልመታዊና እይታዊ አቀራረብ ያላቸው ናቸው ሰወቅጋኃ ማህበራዊ ጉዳዮች አትኩሮት የሚሰጡት ደግሞ ብትውርናዊ እና ዕሁፋዊ የአቀራረብ ዘዴን ይከተላሉ ሁለቴንም ቀጥለን በየተራ እንመልከታቸው ቴ ፅልመታዊና እይታዊ አቀራረብ ያለው ተውኔታዊ መዋቅር በኢዘልማዳዊ ተውኔታዊ መዋቅር መርህ ከሚፃፉ ተውሦ መካከል አንዱ ፈረንሣዊው ደራሲ አንቶኒን አርቶድ። ግጭቶች ግባቶች ወዘተ ሲሆኑ ተመልካቹ ን እያወቀ ነገር ግን በእውነታ የ ላቸውና የሚደሰትባቸው አሊያም የሚተክዝባቸው ክስተቶችን ሁሌ ይጨምራል ተውኔታዊ ዘውጐች ዘውግ ማለት ፀሐፊተውኔቱ አንድን ርዕሰጉዳይ መሰረት በማድረግ ጽፎ የሚያቀርበው የተውኔት ዝርያ ማለት ነውጡ የማንኛውም ተውኔት የአፃፃፍ ስልት ከፀሐፊተውኔቱ አመለካከት ጋር የተያያዘ በመሆኑ የድርሰቱ ዓላማ በግለሰቡ አመለካከት ተፅፅኖ ሥር መውደቁ አይቀርምነየተውኔቱ ዓላማ ደግሞ ከርዕሴ ጉዳዩ ወይም ከጭብጡ ጋር የጠበቀ ቁርኝት አለው በዚህም የተሦሃ በተውኔቱ ርዕሰጉዳይ ወይም ጭብጥ ውስጥ የሚገለፀው ገጠመኝ ደራሲው ከአካበተው ግንዛቤ አንፃር የተመለከተው መሆኑ የግድ ነው ፀሐፊ ተውኔቱ የትኛውን የክውግ ዓይነት ልጎዓፍ ብሎ ማማረጥ እንዲችል በመጀመሪያ ሁሉንም የዘውግ ዓይነቶች ማለትም መሪርኢመሪር ቧልታይ ድንቃይ ወለፈንዲ ባተዋር የመሳ ሰሱትን በጥልቀት ማጥናት ያስፈልገዋል ወደኋላ የምናረጋግጠው ቢሆንም የተውኔታዊ ዘውግ ዓይነቶች ቁጥረብዙ ናቸው በጥቅሉ ስንመለከተው ግን የምንፅፈውን ተውኔት ርዕሱ ጉዳይ አስደሳች እና አሳዛ በሚሉ ሁለት ትላልቅ ዘውጐች እንከፋፍለዋለን የዚህ ዓይነት ድምላዊ ክፍፍል መሠረቱ ምንም ዓይነት ተውኔት ይፃፍ አሳዛኝ ወይም አስደሳች ስሜት ከመፍጠር ስያልፍም ከሚል እምነት የመነጨ ነውከተውኔት ዘውግ ጋር ቀጥተኛ ግንኙነት ያላቸው ሁለት የአፃፃፍ ስልቶች ደግሞ አሉ እነዚህ የአዛላፍ ስልቶች ወይም ዘውጉች ውክልና እና የውክልና መቁ በመባል ይታወቃሉ ውክልናዊ ያፃፃፍ ስልትን መሠረት በማድረግ የሚፃፍ ተውኔት ነባራዊ ወይም ሥነውበታዊ ርቀት ያለው የዘውግ ዓይነት ነው የውክልናውክልናዊ ያፃፃፍ ስልትን ሠረት በማድረግ የሚፃፍ ተውኔት ደግሞ ህሊናዊ ወይም ሥኑ ዊ አላባውያን ያሉበት የዘውግ ዓይነት ተደርጎ ይወሰዳል ለቸው ተውኔቶች በመድረክ በሚቁ ፈያ ው በ ላት አነተ ዚክ ንት አይሰማወ ሲያን የገፀባህሪያትን ደ ግ አድርገው ይወስ ሉ ፍሪ ንዛዘና ቸው ህሪት ንድ የተውኔት ዘውጐች ሙሉ በሙ ሙሰ በሙሉ የውክልና ውክልናዌ ወም የሁለቱም ባህሪያት የሚንፀባረቅባቸው ዕልቆንም አንዛራዊ በሆነ መልኩ ለምሳሌ የኢመሪርና ወ የውክልናዊም የውክልናውክልናዊም ተፀ ። ነው ለአብነት ያዘል ቀጥሎ የተዘረዘሩትን የተውኔት ዓይነቶች እንመልከታቸው አለማዊ ተውኔት ታሪካዊ ተውኔት ግብረገባዊ ተውኔት ታምራዊ ተውኔት ትውፊታዊ ተውኔት ዛይማኖታዊ ተውኔት ትምህርት ሰጪ ተውኔት አብዮታዊ ተውኔት ትማር በነው ተውኔት ር ቀሳዊ ተውኔ ። የመድ ሚመደረክ ለማሰብ ይጠቅመዋል መልኩ ሀሠየአሃዱአዊ ተውኔት በጐንጥ ተውኔት አ የአዛፃዱአዊ ተውኔት አዳ አዛዱአዊ ተውኔት ማለት ባለአንድ ገፁባህሪ አፃዱአዊ ተውኔት በውስጡ አንድ ገፁባህሪ ን አንጂ የብዙ ሃሣብ ወለድና ኢፃሣብ ወለድ የሚቀርቡበት የተውኔት ዓይነት ነው። ራሲው ወይም ከየኒው በሌላ ጦገን ተቀተጥሮ ክፍቱ እየተፈፀመለት የሚዕሰና ወይም የሚመራመር ከዘነ የፈጠራ ውቤፋ መብቶች በሙሉ ለተጣሪጡ አካል እንደሚተላለፉ ህጉ ይዩነግል የሚተላለፉት የቅጅ መብቸቹ ታዲያ ዐንተውጡ የሚቆየበት ጊዜ ሥራጡ ከተፈጠረበት ከመነጨበት ጦቅት አንስተ ለቀጣዮቹ አንኩ ን ዓመታት ይሆናል የቅጅ መብት ጥበቃ በተነሣ ቁጥር የተጋጋለ የጡይይት ርጀፅህ ታተዳይ ሆነው የሚተርቡት በዛሣብ ደረጃ የሚገኙ ታሪኮች ናሃው የታተሙ ድርሰቶች የተጠናቀቁ ረቁቅ ዕሁፎች እና በተጨባጭ ቅርዕ የሚቀርቡ ፈጠራዎች ሁሉ ግዘና ነስተው ከተገኙበት ጊዜ አንስቶ የህግ ጥበቃ ይደረግላቸዌዋል ነገር ግን ደራሲው ሁሉንም የፈጠራውን ታሪክ ከመነጓ እስከ መድረሳጓውጡ አውቆት አና በጭንቅላቴ ውስጥ ኢየውጠሃጠነ አስቀምጦት ሳለ በጠረቀት ከነስፈሩ በፊት በአጋጣሚ ሊዕፈጡ ስላሰበው ተዳይ ለሌላ ጠገን ተናግሮ ቢሰረቅበት ህ ለከላከልለተ አይትልም ሙሉ ድርሰቱ በሚፈለገው ቅርዕ ተፅፎ ዓሪ ከትቅጀ መበት ጥበቃ ጋር በተያያዝ ሌላው መነሣት የሚገባ ከመጠናቀቁ በፊት በጭንቅላቱ ውስጥ አጡጠንጥና የጨረሰውን ታሪክ የቅጅ መብት ጥበቃ አንዲያገኝለት ከፈለገ ደራሲው በአህፅርተተውኔት ወይም በአህፅሮተ ዕሁና ደረጃ የፈጠራ ሂደቶችን መዋቅሩንና ዘጡጉን ለጠቁም በሚችል መልኩ አጠር አድርጐ ሙሉ ታሪኩን ከአምስት ገፅ ባልበለጠ ዕፎ ለሚመለከተጡ የህግ አካል አቅርቦ ማስመዝገብ ይኖርበታል ይህን ከፈሀመበት ጊዜ አንስቶ የሥራ አመንጭጡ በታሪክ ደረጃ ያለው ድርሰቱ ግዘና ነስ ስለተቀመጠ የቅጅ መብት ጥበቃ እንዳገኘ ይቆጠርለታል በረቂቅ ደረጃ ታትመው ለንባብ የሚበቱ ድርሰቶች ሁሉ ያለምንም ቅድመሁኔታ የቅጅ መብት ጥበቃ ይደረግላቸዋል ይሁን አንጂ ደራሲው ቱጨማሪ ማሣሰቢያ በርፅሥ ገፁ በውስጠኛው ክፍል ምንጊዜም ከመፃና መቀጠብ የለበትም ሃደራሲው ማሣሰቢያ ማስገንዘቢያ ሦስት ዓራነገሮችን ያካተተ መሇን ይኖርበታል እነዚህም በዓለምአቀፍ ምልክትነቱ የሚረ ህ ያለው ማግለቢያ በ ንቻ ድርሰት በህገወጥ መንገድ ተገኘ የቅጅ መብቱ በተጣሰበት ደራለ ሄን ከህግ ፊት ማቅረብ አማራጭ የ ፈጠራ ሥራው የተዘረፈበት ደራሲ ወደ ከመክፈቱ በፊት ግን ሬ አማካሪ እየታገዘ በመጀመሪያ ማየ መመለፄዬቶጠፍር ጐን ለጐንም ስርቆት ስፈ ማይጠተናያ በመፃፍ የጉዳት ካሣ እንዲስጠው ይጠ ኢትዮጵያ ውስጥ በተደጋጋሚ እንደታየው የፈፀሙ ወገኖች ተፀፅተው ለድርድር አይቀርቡም ፍርድ ቤት ቀርበው መጋፈጥን ነው የሚመርጡት ገ መቅረቡ የግድ መሆኑን እንዳወቀ ደራሲው ከክስ ክማስረጃ ሰነዶቹ ጋር አብሮ ተያይዞ ፍርድ ቤት ካሣን መጠን የሚያሣይ የሂሣብ ሥራ ይሰራል የሞራል ካሣውን ይደምርበትና ከነሰነዶቹ ፍርድ ቤ ይክፍታል ከዚህ በመቀጠል ፍርድ ቤቱ በቆረጠው ለጣስው አካል መጥሪያ ይስጥና ሙግቱን ይቀጥላል ኢትዮጵያ ውስጥ ብዙ የቅጅ መብት ኮሰኅ የህግ ጥሰቶቹ ቁጥራቸው ብቻም ሣይሆን ዓይነታቸ መፅፃፍትን ፎቶኮፒ በማድረግ የተውኔት ር ተቀርፀው በገበያ ላይ የዋሉ ሙዚቃዎችን ሥራዎችንና ፎቶዎችን በደንታቢስነት ኡ የሚፈፀሙ ጥሰቶች ናቸው ን ችግሩ የመብዛቱን ያህል ግን አዜ ብዙሃንና በህግ አካላት የሚሰጠው ትምህርት አነ ርድ ቤት ቀርበው ተገቢውን የጉዳት እና የ አድራሾችም ከቁጥር የሚገቡ አይደሉም የቅጅ መብቱ የተጠበቀ ነው የደራሲው የአምራቹ ሙሉ ቃሥ ምህ ረት ናቸው ጄ ከማምጣቱ ውጭ የይዘት ለውጥ አንደማያስክትል ማረጋፌጉ ስለሚቻል ነው የትርጉም ሥራዎች በተለያየ ጊዜ መፅፃፍት በየሙያ መስኩ ይተረጐጉማሉ መፅፃፍት ሲተረጐሙ ቀጥተኛና ተዛማጾ ከሚባሉ ዘዴዎች በአንደኛው ሊሆን ይችላል በቀጥተኛ የትርጉም ሥራ አብዛኛውን ጊዜ የመቼት የመዋቅርና የዘይቤ ለውጥ አይኖርም የሚደረገጡ ለውጥ የቋንቋ ብቻ ነው በተዛማጅ ትርጉም ግን የቋንቋ ብቻ ሣይሆን የጊዜ የቦታ የማህበራዊ እውነታና የሌሎቹ አላባዎች ለውጦች ይደረጋሉ ተዛማጅም ይሁን ቀጥተኛ የትርጉም ሥራ ሲሠራ ድካሙ ከወጥ ድርሰት ያነሰ እንደሆነ በሙያ መስኩ ባለቤቶች ዘንድ የጋራ ስምምነት አለ በዚህም የተነሣ የድርሰቱ የቅጅ መበት ዋጋ በሁለተኛ ደረጃ እንዲቀመጥ ምክንያት ሆኖታል የሚወረሱ ታሪኮች አንዳንድ የፈጠራ ሥራዎ ች ሙሉ ታሪካቸው የየግጭቶቻቸው አብይ ክፍሎች ዋና ዋና ከሚባሉት ገፀባሀሪያት የተወሰኑት እና የመዋቅራዊ ክፍሎቻችው በአጠቃላይ የእንደገና ፈጠራ ሥራ ይከናወን ባቸውና እንደ አዲስ ተፅፈው ይቀርባሉ በዚህ መልኩ ታሪካቸው ተወርሶ እንደ መቼት ገፁ ባህሪ ቋንቋ እና ግጭት ባሉ አላባዎች ላይ እንደገና ፈጠራ ተደርጐባቸው የሚፃፉ ድርሰቶች ውዝግብ አይነሳባቸውም ምክንያቱም በተወረሱ ታሪኮች ላይ ተመስርቶ መፃፍ የሚቻ ው ለደራሲውና ለወራሾቹ የሚሰጠው የቅጅ መብት ማስጠ በቂያ ድምር ዓመታት ከተጠናቀቁና ፈጠራዎቹ የህዝብ ሃብቅ መሆናቸው ከተረጋገጠ በላ በመሆኑ ነው ይ በውርስ ዘዴ ተፅፈው የሚቀርቡ የፈጠራ ድርሰቶች ታዲያ ዋጋቸው በሁለተኛ ደረጃ የሚመደብ ይሆናል የጉዳት ካሣ ሲጠየቅባቸውም ይህንኑ ደረጃቸውን ከግምት ባስገባ መልኩ ይስተናገዳሉ ብ የቅጅ መብት አስከባሪው ህግ ከላይ የተጠቀሱት የፈ በራ ዓይነቶች የመሰረቅ መጥፎ አጋጣሚ ባገኛቸው ጊዜ የጉዳት ካሣ ጨሓ ወው ው መ ው ው አላቹ በአበቁዲክ ና በ ባከ ከበከለ በቹ ለከ ለክ ለስ ዘቅ ያመቻቸው ሽንድ በሁለት ደረጃዎ መ እንደፈጠራ ሁሉንም በእኩልነት መል የወያ ራሲዎቹም አስቀድመው በፈጠይ ም እና የሙጭለፋ የምንተፋ ችግር ብቻ ሣይሆን የመከለስና እንደገና ገደበ መብት እንዲኖራቸው ያደርጋል ደራሲውን ምጣኔ ሃብታዊ አኮዋሚ መለከተ ሌላው መነሳት ያለበት ጉዳይ የአ ም ሂራሲው የሥራ አመንጪው የፈጠራ ወ ኬቱ ረግ እራሱ የሚፈፅማቸው ጦይም ሌላሰው በስ ቅዳቸው በርካታ ተግባራት አሉ ነ ጃ ሸሎ የፈጠራ ሥራውን የማባዛት ደራሲው ማባዛት የማቀናበር ወደሌላ ዓይነት ቅርፅ የመቀየር ኪራ በሸያጭ የመስጠት ለህዝብ እንዲታዩ የማድረግኝ ጨት ወዘተ መብቶቹ ሁሉ የተረጋገጡ ናቸወ ችማ የፀሐፌ ወይም በጥቅሉ የደራሲው መብቶች ዐንተው የሚቆዩበት ጊዜ ሲነሳ እንዲሁ የአ መብት ህግ ከዓለም አቀፉ ህግ ጋር አንፃራዊል ተዕፎ መገኘቱን እንረዳለን ቅ በኢትዮጵያ የቅጅና ተዛማጅ መብቶች ጥ የምጣኔ ሀብት መብቶች ሀንተው የሚቆዩባቸ አመንጭው በህይጦት በሚቆይበት ዘመንና እስከ ሃምሣ ዓመት የሚራበሙ ይሆናሉ ። ናቸው ክፍል በሙሉ ለዕይታ የሚበቃበት አጋጣሚ ይፈጠራል ኻ ኔ ዴ ኒ ኋ ዘ ጩባ ቓጩቂደ ቿ ነ ኀይ በን ግርማቸው ተፃዋርያት ቴዎድሮስ ታ አራተኛ አትም ስላም ማተሚያ ቤት አዲስ አበባ ዓም ቆ ፀ ገመድህን አዲስ አበባ ሰላም ማተሚያ ቤት። ስብስብ አርቲስቲክ ማተሚያ ቤት አዲስ አበባ ።
- N.B. This Summary is Very Experimental!! based on the following scripts from:
